Pages

Monday, September 2, 2019


    

                                              ගුරුකම

Image result for village loving couple in srilanka drawing art


       සුධීර‌ගේත් , මලී‌ගෙත් ප්‍රේම සබඳතාවය පිළිබඳ ව දැන සිටියේ ඔවුන් දෙදෙනාටම හිතවත් කිහිපදෙනෙකු පමණි. සුධීර‌ත් ,  මලී‌ත් නිතරම  හමුවූයේ ගඟ ළග තිබෙන වනරොද අසලය. ගඟේ දිය පහරේ හඬ මැදිව ඔවුන් දෙදෙනා තමන්ගේම ලෝකයක පහස විදින්නට විය.

    සුධීර‌ ගමේ සාමාන්‍ය පවුලක ඉපදුණු තරුණයෙකි. ඔහුගේ පියා ඔහුට වයස අවුරුදු දොළහේදී වකුගඩු ආබාධයක් වැළඳී මිය ගියේ ය. එතැන් පටන් සුධීර‌ගේත් ඔහුගේ නැඟණිය සේපාලිකාගේත් බර කරට ගත්තේ සුධීර‌ගේ මව විසිනි. තම දරුවන් දෙදෙනාට හොඳ අධ්‍යාපනයක් ලබාදීමට සුනේත්‍රා බොහෝ වෙහෙස මහන්සි විය. ඇය ගල් වලේ ගල් කඩන්නට පවා  ගියා ය.
       
    මලී කිරිඳිගල ගමේ, දෙල්ගොඩ වලව්වේ හාමුගේත් මැණිකේගේත් බාලම දියණිය විය. වලව්වේ හාමු නිරන්තරයෙන්ම තමාගේ තරාතිරම ගෞරවය පිළිබඳ උදම්අනමින් සිටි පුද්ගලයෙකි. මැණිකේටත් පැවතියේ කුලය පිළිබඳව මවාගත් පුහු අභිමානයකි. සුධීරත් මලීත් පාසලේ එකම පන්තියේ ඉගෙනුම ලැබී ය.  මොවුන් දහය වසරේ දී දෙදෙනා අතර ප්‍රේම සබඳතාවක් ඇති විය. සුධීර අධ්‍යාපන කටයුතු වලට දක්ෂ වුව ද මලී අධ්‍යාපන කටයුතුවල දී එතරම් දක්ෂ නොවීය. ඔවුන්ගේ සම්බන්ධයට දැන් සිවු වසරකි. මොවුන් දෙදෙනා උසස් පෙළ ලියා අවසන් වූවා පමණි. සුධීර ප්‍රතිඵල එනතුරු සිටියේ නොඉවසිල්ලෙනි.

    දිනක් සුධීරත් මලීත් ගඟ අසල වන රොදට ගියේ නිදහසේ කතා කිරීමට ය. දර කඩන්නට වන රොදට පැමිණි බිසෝ මොවුන් දෙදෙනා තුරුල් වී සිටින ආකාරයය දකින්නට විය. ගමේ ඔපාදූප සොයන, කේලාම් කියන බිාසෝට මෙය උණු කැවුම් මෙන් විය. එමෙන්ම සුධීර‌ගේ මව හා බිසෝ  අතර අමනාපයක් ද තිබුණි. බිසෝ එදින සවස ම දෙල්ගොඩ වලව්වට පියමැන්නේ ගින්නක් ඇවිලිය හැකි බව සිතට ගනිමිනි.

“හාමිනේ......... හාමිනේ”
   
“ආ.... මේ බිසෝනේ මන් බැලුවා ඒත් කවුද කියලා. ඉතින්   බිසෝ, මොකද   උඹ වලව්ව පැත්තේ? ”

“මන් ඉතින් ඉස්සර ඉදන්ම වලව්වට ලෙන්ගතුයි කියලා   මැණිකේ   දන්නවනේ.”

 “මොකෝ මන් නොදන්නෙ”

“මැණිකේ මන් මෙහෙම කියනවට මොකුත් හිතන්න එපා. මන් ඉතින් කියන්නේ මැණිකෙට තියෙන හිතවත්කමටනේ”

“කියපන් බන්. මොකද උඹ කෙකරගාන්නේ? ” 

“අර සුනේත්‍රාගේ කොලුවා සුධීරයි, පුංචි නෝනායි ගඟ ගාව වන රොදේ ඉන්නවා මන් මගේ දෑහීන්ම දැක්කා මැණිකේ.”
“මොකක්.... උඹ ඔය කියන්නේ ඇත්තමද?”

“සහතිකයි මැණිකේ”

එදින රාත්‍රියේ දෙල්ගොඩ මැණිකේ වලව්වේ හාමුට බිසෝ පැවසූ සියල්ල පැවසුවා ය.  

"මන් කරන්නම්කෝ හොඳ වැඩක්. අහු වෙද්දෙන්කෝ මගේ අතටම."

“මැණිකේ මලී දූ ගැන සෝදිසියෙන් සිටින්කෝ”

දිනක් සුධීරත් මලීත් ගඟ අසල කතා කරමින් සිටින විටදී වලවුවේ හාමු එතැනට ගියේ ය.
 ඔවුන් දෙදෙනාම බියට පත් විය.

“උඹ හිතනවද උඹ වගේ ආතක් පාතක් නැති හිඟන්නෙකුට මගේ කෙල්ලව දෙයි කියලා?”

  හාමු සුධීරට කම්මුල් පාරක් දී , මලී රැගෙන ගියේ ය. කුමන දේ සිදුකරත් මලිත් සුධීරත් හමුවන්නට විය. ඔවුන්ගේ සම්බන්ධය නතර කිරීමට නොහැකි විය. දිනක් වලව්වේ මැණිකේ කට්ටඩියෙකු හමුවන්නට ගියේ ගුරුකමක් හෝ සිදුකර මෙ සම්බන්ධය නැති කිරීමට හැකිද යන්න දැනගැනීමට ය.
.   
“මැණිකෙට ඕනි සම්බන්ධය නැති කරන්නද?”

“එහෙම තමා ගුරුන්නාන්සේ”

“ගුරුකමක් තමා කරන්න තියෙන්නේ. මැණිකේ තව දවස් දෙක තුනකින් ආයේ එන්නකෝ මේ පැත්තේ.”


      දින කීපයකට පසුව මැණිකේ නැවතත් ගුරුන්නාන්සේ හමුවීමට ගියා ය.    
 මැණිකේ, මේ ගුලිය මන් මතුරලා තියෙන්නේ. මේක පුංචි නෝනගේ බත් එකට දාන්න. ඊට පස්සේ අර පටලැවිල්ල ගැන බය වෙන්න දෙයක් නෑ. නැති වෙක එක නැති වෙනවාමයි.

       ගුරුන්නාන්සේ පැවසූ ලෙසම වලව්වේ මැණිකේ මලීගේ බත් එකට ගුරුන්නාන්සේ ලබාදුන් ගුලිය කවලම් කර දුන්නා ය. මේ ගුරුකම් පිළිබඳ වලව්වේ හාමු තුළ නම් එතරම් විශ්වාසයක් නොතිබිණි. කාලයක් යනවිට මලී සුධීරව දකින්නටවත් අකමැති විය. සුධීර දකින විටත් ඇය කෝපයට පත්විය. මලීගෙ මෙ හැසිරීම සුධීරට අදහා ගත නොහැකි විය. 

   කාලයක් ගිය පසු ව මලීගේ මනස දුර්වල විය. ඇය මිනිසුන්ට මුහුණ දීමට අකමැති විය. පාරේ ගමන් කළේ බිම බලාගෙනය. ජීවිතය පවා නැතිකර ගැනීමට ඇය උත්සාහා කළා ය. වලව්වේ හාමුත් මැණිකේත් ඇයට යන්ත්‍ර මන්ත්‍ර, දෙවි පූජා කරමින් මලීව සුවකර ගැනීමට උත්සාහ කළත් ඒවා සාර්ථක නොවීය. තම දියණිය මනෝ වෛද්‍යවරයෙකු ළඟට ගෙන යාමට ඔවුන් ලැජ්ජා විය. දිනක් රාත්‍රියේ මුළු ගමම දෙවනත් කරමින් උලමෙකුගේ විලාපයක් ඇසිණි. බොහෝ දෙනා මිමුණුවේ මරණයක් අතළඟ බවයි. ඊට දින දෙකකට පමණ පසු මලී අතුරුදහන් විය. සෑම තැනකම සෙව්වත් ඇය සොයා ගැනීමට නොහැකි විය. පසුවදා උදෑසන මලීගේ සිරුර ගං ඉවුරේ තිබී හමුවිය.





HS/2016/0578
කේ.කේ.පි. කුමුදුනී


Wednesday, July 31, 2019

ගීයක අරුත

           

 මේ තරම් සියුමැලිද කළු ගල්
 හිතන්නටවත් බැරි නිසා      
 මම ගියා අවුකන බුදුන්ටත්
 දෑස් දුන් මිනිසා සොයා
 දෑස් දුන් මිනිසා සොයා

 කලා වැව ළඟ ඉළුක් හෙවණක
 මැටි පිළක පැදුරක් එලා
 රිදුම් පිරිමදිමින් බලයි ඔහු
 මැරෙන ඉපදෙන රළ දිහා
 මැරෙන ඉපදෙන රළ දිහා

 ඉසුරුමුණියේ නුඹ තැනූ
 පෙම්බරිය කොතැනද කියා
 මා ඇසු විට හිනැහුනා ඔහු
 තවම තනිකඩ යැයි කියා

 මේ තරම් සියුමැලිද.... 




         වර්තමානයේ දී ඉතා වේගයෙන් ගීත රචනා වන ආකාරයක් දැකගත හැකිය. විශේෂයෙන්ම අද තරගයකට මෙන් ගීත රචනා වන සේයාවක් දැකගත හැකිය. එසේ රචනා වන ගීත අතුරෙන් අමරණීය ගීත රචනා නොවන තරම්ය. ලාංකීය සුභාවිත ගීතයේ නොමැකෙන මතක සටහන් තබමින් රජි වසන්ත වෙල්ගම නම් ගීත රචකයා අතින් නිමැවුණු දර්ශන රුවන් දිසානායකයන් විසින් සංගීතවත් කළ ආචාර්ය සුනිල් එදිරිසිංහ ශූරයන් විසින් ගායනා කළ " මේ තරම් සියුමැලි ද කලු ගල් " නම් ගීතය ඉතා විශිෂ්ට ගීතයකි. මෙම ගීතය වර්තමාන සහෘද ජනතාව තුළ හද වැළද ගත් ගීතයක් ලෙස සාමාන්‍ය ආදරය, විරහවා වැනි මාතෘකා වලින් ඔබ්බට ගිය වෙනස් ම මාතෘකාවක් යටතේ මේ ගීතය රචානා වී ඇත. මෙම ගීතය තුළ ප්‍රධාන වශයෙන්ම මාතෘකා කර ඇත්තේ අතීතයේ සිටි කලාකරුවෙකුයි. එම කලාකරුවාගේ ජීවිතය හා චරිතය මෙම ගීතය මගින් ඉස්මතු කර දැක්වීමට ගීත රචකයා උත්සහ දරා ඇත.
                                                        මේ ගීතය තුළින් ඉස්මතු කරන කලා චරිතය නම් ශිලා නිර්මාණ සිදු කළ කලාකරුවෙකුගේ චරිතයයි. ගීතයේ පද දෙස බැලූවිට පෙනී යන්නේ එයයි. එහෙත් මෙම ගීතයේ පද දෙස සියුම්ව බැලුවහොත් ඊට එහා ගිය සැබෑවටම කලාවට ආදරය කරන අහිංසක දුප්පත් කලාකරුවෙකුගේ රසෝරාවය මේ ගීතය තුළ දැකිය හැකිය. රජි වසන්ත වෙල්ගම මහතා ඒ කලාකරුවා පිළිබදව දක්වන්නේ මෙලෙසය.

 " මේ තරම් සියුමැළි ද කළුගල් 
    හිතන්නටවත් බැරි නිසා 
    මම ගියා අවුකන බුදුන්ටත් 
    දෑස දුන් මිනිසා සොයා " 

                                             අනුරාධපුර රාජධානි සමය ආරම්භයත් සමග ලෝකයේ අනෙකුත් ශිෂ්ටාචාරයන් වලට වඩා දියුණු ශිෂ්ටාචාරයක් ගොඩනැගී තිබුණි. සරළව පැවසුවහොත් සුද්දා මළපහ කිරීමට කැළයේ පදුරක් පහත් කරනා සමයේ අපේ සිංහලයේ කලු ගලින් තැනූ වැසිකිළි පාවිච්චි කළහ. අතීතයේ සිටම අපේ කලාකරුවන් කලු ගලින් විවිධ නිර්මාණයන් සිදු කළහ. ඒ අතර අදටත් ලෝක පූජිත සමාධි බුදු පිළිමය, අවුකන බුදු පිළිමය විශිෂ්ට නිර්මාණයන් ලෙස සළකනු ලබයි. වෙල්ගම මහතා විසින් ප්‍රධාන වශයෙන් ම මෙම ගීතය හරහා ඉස්මතු කරන්නේ අවුකන බුදු පිළිමය තැනූ කලාකරුවාය. 
                                                  ඓතිහාසික ශිලා නිර්මාණ අතර ප්‍රධාන තැනක් හිමි කර ගන්නා අවුකන පිළිමය දෙස කලාත්මක ඇසකින් බැලුවහොත් එය සැබැවින්ම කලු ගලින් නිමයන ලද්දක්දැයි සැක සිතෙන තරමට විශ්මජනක අයුරින් නිමවා ඇත. ඒ පිළිබදව ගීත රචකයා දක්වන්නේ මෙලෙසය. 

 " මේ තරම් සියුමැළි ද කළුගල් 
   හිතන්නටවත් බැරි නිසා " 
                                                වර්තමානයේ මෙන් අතීතයේ දී යාන්ත්‍රික තාක්ෂණය නොදියුණු සමයක මෙවැනි නිර්මාණයන් සිදු කළ අයුරු අදටත් පුදුමය උපදවන දෙයකි. මෙම අවුකන පිළිමය දෙස හොදින් බලන්නෙකුට බුදුන් වහන්සේ ජීවමානව වැඩ සිටින සේයාවක් දක්නට ලැබේ. ගී පද රචකයා මේ හරහා ඉස්මතු කරන්නේ මෙකී අවුකන බුදු පිළිමය නිමැවූ කලාකරුවාය. 

 " මම ගියා අවුකන බුදුන්ටත්
  දෑස දුන් මිනිසා සොයා " 

                                             අවුකන බුදු පිළිමය නිර්මාණය කරපු ඒ අපූරු කලාකරුවා මෙම ගීතයේ තේමාව බව ගීත රචකයා ඒ හරහා දක්වයි. එම කලාකරුවාගේ ජීවන තත්ත්වය පිළිබදව ගීත රචකයා දක්වන්නේ මේ ආකාරයටය.

 " කලාවැව ළඟ ඉලුක් හෙවණක 
   මැටි පිලක පැදුරක් එලා 
   රිදුම් පිරිමදිමින් බලයි ඔහු 
   මැරෙන ඉපදෙන රළ දිහා "  

                                             මෙම කලාකරුවා සියලු සැප සම්පත්වලින් යුක්ත අධි සුඛෝභෝග ජීවිතයක් ගත නොකළ අයෙකු බවත් ඔහු ඉතා දුප්පත් අහිංසක මිනිසෙකු බව ගීත රචකයා" කලා වැව ළග ඉලුක් හෙවණක - මැටි පිලක පැදුරක් එලා.." යන පබැදුමෙන් දක්වයි. කලා වැව අසල ඉලුක් ගස්වලින් වහළය සෙවෙලි කළ, මැටියෙන් තැනූ පැලක පැදුරක් එලා විවේකීව මෙම කලාවරුවා සිටින බව ගී පද රචකයා දක්වයි. රලු කලු ගල් එක්ක පොරබදා සියුම් නිර්මාණ කරන ඔහුගේ සිරුරේ රිදුම් ඔහුම පිරිමදිමින් කලා වැවේ ජලය සුලගට නටන ආකාරය දෙස නෙත් යොමා බලා හිද තම විඩාව මහන්සිය නිවා ගන්නා බවක් ගීත රචකයා දක්වයි. සැබෑ කලාකරුවා යනු සිය නිර්මානයන් දෙස බලා තමාම සතුටු වන පුද්ගලයෙකි. ඔහු තමන්ගේ නිර්මාණයන්ට ආදාරය දක්වන වා මිසක් ඒ හරහා ලෙෳකික සැපසම්පත් සොයා නොයන්නෙකි. අතීතයේ සරලව ජීවත් වූ කලාකරුවා ජීවිතයේ පවතින අනියත බව මනාව වටහාගත් පුද්ගලයෙකි. ඒ බව ද ගීත රචකයා ඉතා අපූර්වතම යෙදුමක් භාවිතා කරමින් ඉදිරිපත් කරයි. එනම්,

 " මැරෙන ඉපදෙන රළ දිහා " 

                                                 සෑම ජීවිතයකට පොදු වූ ධර්මතාවය මේ ගීතයේ ඇති මතු දැක්වූ පද ත්‍රිත්වයෙන් ඉතා සරළව ගීපද රචයා පෙන්වා දී තිබේ. ගී පද රචකයා තවදුරටත් මේ කලාකරුවාගේ සරළ බව සහ ඔහුගේ ජීවිතය ගැන දක්වන්නේ මෙලෙසය.

 " ඉසුරුමුණියේ නුඹ තැනූ 
   පෙම්බරිය කොතැනද කියා 
   මා ඇසූ විට හිනැහුණා ඔහු 
   තාම තනිකඩ යැයි කියා " 

                                           ඉතා දක්ෂ ලෙස ඉසුරුමුණියේ පෙම් යුවල නිර්මාණය කර ඇත. ශාලිය අශෝකමාලා ප්‍රේම වෘතාන්තයට අනුව එය නිමැවු බවට උගතුන් තුළ මතයක් පවති. කෙසේ වෙතත් එහි ආදරයෙන් එකට වෙලී සිටිනා යුවලක් දක්නට ඇත. ආදරය ඉස්මතු වි පෙනෙනාකාරයට එය නිමවා ඇත. කෙසේ වෙතත් මෙම නිර්මාණය සිදු කළ කලාකරුවා එය නිමවන විටත් තනිකඩ පුද්ගලයෙකු බව ගීත රචකයා දක් වන්නේ මෙලෙසය..

 " මා ඇසූ විට හිනැහුණා ඔහු
    තාම තනිකඩ යැයි කියා " 

                                           ඇතැම්විටෙක කලාකරුවා තම ජීවිතයම කැප කරන්නට ඇත්තේ තම කලා කටයුතු සදහා පමණක් ම විය යුතුය. එහෙත් ඒ පිළිබදව ඔහු තුළ කිසිදු දුකක් හෝ පසුතැවීමක් නොමැත. ඔහු නිරන්තරයෙන් සිනා මුසු මුහුණින් සිටි. ජීවත් වීමට ඔහුට අවැසි ධෛර්ය ශක්තිය ඇත්තේ ඔහුගේම නිර්මාණයන් තුළය. මේ අනුව වර්තමානයේ රචනා වන ගීත අතරේ මෙම ගීතය අමරණීය වන්නේ මේ මතු දක්වන්ට යෙදුණු කරුණු නිසාය. අද තරගයකට මෙන් ගීත රචනා කළ ද ඒවා රසවිදිය නොහැක. වෙල්ගමයන් විසින් රචනා කළ දර්ශන රුවන් විසින් සංගීතය මුසු කළ ආචාර්ය සුනිල් එදිරිසිංහයන් විසින් ගායනා කළ මෙකි ගීතය ශ්‍රවණයටත්, රසවිදීමත් සහෘදය මීට පුරා වසර ගණනකට පෙර අතීතයට රැගෙන යන මෙම ගීතයෙහි පද අරුත මෙසේ දැක්විය හැකිය. මිනිසා යනු එකිනෙකාට වෙනස් අදහස් ඇති ජීවි පිරිසකි. ඒ නිසා මීට වඩා වෙනස් අයුරකින් මේ ගීතය තවකෙකු රසවිදිය හැකිය.



(උපුටා ගැනීමකි)

Saturday, July 27, 2019

පරිසරය හා මිනිසා






           අතීතයේ පරිසරය හා මිනිසා අතර මනා සබඳතාවයක් තිබුණි. අතීත මිනිසා නිරන්තරයෙන් පරිසරය ආරක්ෂා කළහ. සතා සිවුපාවන්ට පවා කරුණාව දැක්වූහ. එකල ගැමියන් අස්වැන්න නෙලන කාලයේදි අස්වැන්නෙන් කොටසක් කුරුල්ලන්ට ද ඉතුරු කරන්නට විය.  නමුත් වර්තමානය වන විට පරිසරය හා මිනිසා අතර ඇති සබඳතාවය පලුදු වී ඇත. ලෝකයේ දියුණුවත් සමඟ මිනිසා පරිසරය අතික්‍රමණය කර තිබේ. 
          ලෝකය ක්‍රමයෙන් දියුණු වන විට ඇති වූ කාර්මීකරණය හේතුවෙන් අද වන විට ගස් වැල් විශාල වශයෙන් විනාශ වෙමින් පවතියි. එමෙන්ම මුදල් වලට කෑදර මිනිසුන්  වනාන්තර විනාශ කරනුයේ දෙවරක් නොසිතා ය. අතීත ගැමියා අත්‍යවශ්‍ය අවශ්‍යතාවයකට ගසක් කපන්නට සිදු වුවහොත් ඒ අසල පැළයක් සිටුවිය.




          මීට වසර ගණනාවකට පෙර වැඩිහිටියන් කඩයට යන විට රැගෙන යනු ලැබුවේ පන් මල්ලකි. නැතහොත් වේවැල් කූඩයකි. එකල අද මෙන් ප්ලාස්ටික් , ෂොපින් කවර තිබුණේ නැත. අද වන විට ප්ලාස්ටික් හා පොලිතින් පිළිලයක් මෙන් සමාජයේ ව්‍යාප්තව ඇත. මේවා පරිසරයට එකතු වූ විට , කොපමණ අවුරුදු ගණනාවක් ගත වුව ද දිරාපත් නොවේ. විශාල කුණු කඳු නිර්මාණය වන්නේ මේ නිසා ය. සමහර යුරෝපා රටවල ප්ලාස්ටික් භාවිතය අවම කිරීමට උපක්‍රම රාශියක් භාවිතා කරයි. ප්ලාස්ටික් හා වීදුරු බෝතල් වලින් බද්දක් අය කිරීම ඉන් එක් ක්‍රමයකි. මේ මුදල ආපසු ලබා ගැනීමට නම් ප්ලාස්ටික් හා වීදුරු බෝතල් කඩයට දිය යුතුය. මේ නිසා ප්ලාස්ටික් භාවිතය අවම වේ.  ලංකාවේ ශ්‍රී පාදස්ථානය වන්දනාමාන කිරීමේ කාලය  අවසන් වූ විට එහි තිබෙන ප්ලාස්ටික් හා පොලිතින් ප්‍රමාණය අති විශාලය. ලංකාවේ ප්ලාස්ටික් හා පොලිතින්  භාවිතය අවම කිරීමට‍ ක්‍රියාමාර්ග ගෙන තිබෙනවාද? 
        එමෙන්ම ගෝලියකරණය හේතුවෙන් ඇති වුණු කර්මාන්තශාලා ලංකාව පුරා දැකිය හැකිය. මෙම  කර්මාන්තශාලා වලින් බැහැර වන අපද්‍රව්‍ය බොහෝ අවස්ථාවල බැහැර කරනුයේ ගංඟා , ඇල දොළ , වැව් ජලයට ය. මේ හේතුවෙන් ජල දූෂණය ඇති වේ. මෙය ප්‍රබල පාරිසරික ගැටළුවකි. මේ ජලය පානය කරන ජනයා විවිධ රෝගි තත්වයන්ට ගොදුරු වේ. පසුගිය කාලයේ ඇති වූ රතුපස්වල සිදුවීමට පසුබිම වන්නේ ද එම ප්‍රදේශයේ පැවති කර්මාන්තශාලාවකින් ජලයට අපද්‍රව්‍ය බැහැර කිරීමයි. ජල දූෂණය අවම කර ගැනීමට සුදුසු ක්‍රමවේදයක් සැකසිය යුතුය. 




           එමෙන්ම කර්මාන්තශාලා වලින් නිකුත් වන අහිතකර වායුන් නිසා වායු දූෂණය ඇති වී තිබේ. ඇතැම් කාලවලදී චීනයේ බීජින් නගරය කළු දුමාරයකින් වැසී යන්නේ මේ නිසාය.  
          එමෙන්ම මුහුදට අපද්‍රව්‍ය එකතු වීම හේතුවෙන් කොරල්පර වද වී යෑමේ තර්ජනටකට ද ලක් වී ඇත. ඒ වගේම මුහුදු ජීවින් පවා ජීවත් වීමේ අවදානමකට ගොදුරු වී ඇත.  
       පරිසර දූෂණය අවම කර ගැනීමට නම් ඒ සඳහා නිශ්චිත වැඩපිළිවෙලක් සැකසිය යුතුය. ඒ වගේම ටොෆි කොළය පවා බිම දමන සමාජයක සිටින මිනිසුගේ ආධ්‍යාත්මයත් සැකසිය යුතුව ඇත.   

Tuesday, July 23, 2019

අලි මිනිස් ගැටුම









        “අලි මිනිස් ගැටුම” මේ මෑතක සිට මාධ්‍යය මගින් අපට මනාව හුරු පුරුදු කොට ඇති වදනකි. අලි මිනිස් ගැටුම යනු අප රටට පමණක් සීමා වූවක් නොවේ. එය ආසියා අප්‍රිකා මහාද්වීපයන් හි වනගත සහ ග්‍රාමීය ප්‍රදේශවල මිනිසුන් සේම අලි ඇතුන් ද එකසේ මුහුණ පාන ගැටලුවකි. අලි මිනිස් ගැටුම යන වදන සමාජයේ ඉස්මතු වූ ලෙසින් අලි මිනිස් සහජීවනය යන වදන ඉස්මතු නොවීම පුදුම සහගතය. නමුත් අද මෙන් හය හත් ගුණයක වනාන්තර සහ අලි ඇතුන් ගහනයක් පැවැති අතීතයේ සිට මෙරට අලි මිනිස් සහජීවනයක් පැවැතී ඇත.

   ලංකාවේ අලි මිනිස් ගැටුමේ ආරම්භය කුමන ආකාරයකින් සිදු වුවත් එය උග්‍ර ලෙස සිදු වීමට තුඩු දුන්නේ 70 දශකයේ අග භාගය පමණ වනවිට මෙරට ඇති කළ කඩිනම් මහවැලි සංවර්ධන ව්‍යාපාරයයි. නියම සැලසුමකින් තොරව ආරම්භ කෙරුණු මෙම සංවර්ධන ක්‍රියාදාමය නිසා සිදු වූ වන විනාශය හේතුවෙන් වනඅලින් ඇතුළු සතා සිවුපාවුන්ට ඔවුන්ගේ වාසභූමි අහිමි විය. එමෙන්ම ආහාර හිඟ විය. වන විනාශය නිසා ස්වාභාවික දිය කඩිති වියළී යෑම හේතුවෙන් සතුන්ට අවශ්‍ය පානීය ජලය අහිමි විය. අලිමංකඩ ඇහිරිණි. 

Sunday, July 21, 2019


මහමඟ ජීවිත





                 


                    ලෝකයේ මිනිසුන් විවිධ පංති වල ජීවත් වෙති. කුමන හෝ පංතියක වේවා අප දරුවා දෙස බැලිය යුත්තේ කිසිදු පංති බේදයකින් තොරව ය. වර්තමානය වන විට ළමා අයිතිවාසිකම් ඉටුවනවාද? යන්න සොයා බැලිය යුතු ය. කායික හා මානසික පෝෂණයෙන් යුක්ත නොවන  , ළමා අයිතිවාසිකම් ඉටු නොවන පිරිසක් ද වර්තමාන සමාජයේ අප ඉදිරියේ සිටිති. ඒ මහමඟ ජීවත් වන වීදි දරුවන් ය. සමාජය තුළ මෙම දරුවන් අනාරක්ෂිත තත්වයකට පත්ව ඇත. 
                   මෙම දරුවන් වීදී දරුවන් බවට පත් වන්නේ ඇයිද? යන්න සිතා බැලිය යුතු ය. දරුවෙකු වීදි දරුවෙකු බවට පත් වන්නේ සමාජයේ ම වරදක් නිසා ය. අධික දරිද්‍රතාවය හේතුවෙන් මහමඟ දමා යන දරුවන් මෙලෙස වීදි දරුවන් ලෙස හැදී වැඩේ. එමෙන්ම දෙමාව්පියන් මත්පැන් සහ මත්ද්‍රව්‍ය වලට ඇබ්බැහි වීම හේතුවෙන් නිවසේ ජීවත් වීමට නොහැකිව නිවස අතහැර මහමඟ නිවස කරගත් දරුවන් ද මේ අතර සිටිති. මව විදේශ රැකියා වලට යාම නිසා මව් සෙනෙහස අහිමි වීමෙන් , නිවසේ ජීවත් වීමට නොහැකි වීමෙන් දරුවන් මහමඟ ජීවත් වීම තෝරා ගනී. මෙම තත්වයට දරුවෙකු පත් වීමට හේතු වී ඇත්තේ , අධික දරිද්‍රතාවය හා විරැකියාව නොවේද? මෙම දරුවන් විධිමත්ව ආයතන ගත වූයේ නැතිනම් හෝ මිය ගියේ නැතිනම් වීදි දරුවන් ලෙස සමාජ ගත වේ. 



Image result for street children photography



                    මෙලෙස මහමඟ හැදී වැඩෙන දරුවන් මත්පැන් සහ මත්ද්‍රව්‍ය භාවිතය , ගණිකා වෘත්තිය , සමලිංගික සම්බන්ධතා වැනි සමාජ විරෝධි ක්‍රියා වලට පෙලඹීමේ ඉඩකඩ වැඩි ය. විවිධ වූ සමාජ කණ්ඩායම් මොවුන් නතු කරගනි. ඔබ දන්නවාද? මෙලෙස කුඩා කාලයේදී ම තමන්ට නොගැලපෙන සමාජ ක්‍රියා වල යෙදීමෙන් ඇතැම් දරුවන් විවිධ මානසික රෝග වලට පවා ලක් වේ. 
                          දරුවා යනු දරුවාම ය. මොවුන්ට නිසි අධ්‍යාපනයක් ලබා දිය යුතු නොවේද? නැතිනම් මුළු ජීවිත කාලයටම මෙම දරුවන්ට උරුම විය යුත්තේ මහමඟද? අනාගතයේ මෙවැනි දරුවන් සිටිය යුතු නොවේ. ඒ සඳහා ක්‍රමානුකූල වැඩසටහනක් අවශ්‍ය වේ. මෙම දරුවන්ට ක්‍රමානුකූල පාසල් අධ්‍යාපනයක් ලබා දී මොවුන්ගේ අනාගතය සුරක්ෂිත කළ යුතුව ඇත.

                                                     ගුරුකම        සුධීර‌ගේත් , මලී‌ගෙත් ප්‍රේම සබඳතාවය පිළිබඳ ව දැන සිටි...